Roberto Perazzone et Étienne-Irénée Brun

Catalogue: catalogue

Pierre-Eugène MONTEZIN (1874-1946)

Dindons dans un jardin
Huile sur carton marouflé sur toile signé en bas à gauche.
Au dos sur une étiquette bleue porte un chiffre imprimé 6530.
106 x 99 cm
Provenance :
- Galerie Hirschl and Adler, New-York
- Vente Jean-Louis Picard, Drouot, 22 juin 1994, N° 20.

Nous remercions Monsieur Cyril Klein-Montézin de nous avoir confirmé l’authenticité de l’œuvre.

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Armand GUILLAUMIN (1841-1927)
Pontgibaud, hameau de Peschadoire : 8 heures du matin, 7 bre 95 - hameau
Huile sur toile signé en bas à droite, situé et daté au dos.
Au dos sur le châssis :
- sur une étiquette porte à l’encre le n° 15449 Guillaumin … de Peschadoire
- sur une étiquette un numéro imprimé 4379 et 4379 à la craie bleue
- numéro 37 à la craie bleue dans un rond
- numéro imprimé sur une étiquette 2866
Rentoilage.
73 x 92 cm

Provenance :
- Vente Ader-Picard-Tajan, Drouot, 16/12/1980, n° 40, présenté comme :
Pontgibaud, hameau de Peschadoire, 8 heures du matin, 7 décembre 1895

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Louis Welden HAWKINS (1849-1910)
Portrait de Jacqueline Welden Hawkins, fille de l’artiste, 1907
Technique mixte (crayons de couleurs et gouache) signé et daté 1907 dans le bas.
35,5 x 33,8 cm

Louis Welden Hawkins, important artiste symboliste, célèbre pour ses portraits, ayant exposé au Salon de la Rose+Croix, de la Libre Esthétique (Bruxelles), des Artistes français et de la Société nationale des Beaux-Arts
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Louis VALTAT (1869-1952)
Femme pensive
Encre sur papier signé en bas à gauche.
Au dos portrait de Jean Valtat, 1912
35 x 46 cm
Un avis d’inclusion aux archives de l’Association des Amis de Louis Valtat sera remis à l’acquéreur.
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Louis VALTAT (1869-1952)
Madame Victor Valtat assise dans un fauteuil, les mains croisées, 1899
Huile sur toile. La fenêtre est un rajout d’une autre main.
Rentoilage. Petit enfoncement en bas à droite, frottages restaurations.
69 x 47,5 cm
Un avis d’inclusion aux archives de l’Association des Amis de Louis Valtat sera remis à l’acquéreur.

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Louis VALTAT (1869-1952)
Jean Valtat agenouillé clouant un cadre ou un châssis, circa 1912
Huile sur panneau monogrammé en bas à gauche.
21 x 16,6 cm
Un avis d’inclusion aux archives de l’Association des Amis de Louis Valtat sera remis à l’acquéreur

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Louis VALTAT (1869-1952)
Femme assise tenant un livre
Aquarelle sur traits de crayon portant le cachet du monogramme en bas à gauche.
Papier insolé.
13 x 8 cm à vue

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Louis VALTAT (1869-1952)
Personnages en front de mer
Aquarelle sur traits de crayon monogrammé en bas à droite
11 x 18 cm à vue

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Louis VALTAT (1869-1952)
Place de village animée
Aquarelle sur traits de crayon portant le cachet des initiales en bas à droite.
Papier insolé.
11 x 17,5 cm

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André DUNOYER de SEGONZAC (1884-1974)
Champ et village avec clocher
Aquarelle et encre signée en bas à gauche
56,5 x 78 cm à vue

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Charles CAMOIN (1879-1965)
Paysage méditerranéen
Pastel signé en bas à gauche
36,5 x 42,5 cm

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Maurice de VLAMINCK (1876-1958)
Le village
Aquarelle et encre de Chine sur papier marouflé sur carton
signé en bas à droite. Papier insolé, papier collé en plein.
46 x 55 m
Provenance :
- Vente Pillon, Versailles, 8 mai 2002, n° 125.

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Catalogue: catalogue

Carl Frederik HILL (1849-1911)
Arbres en bord de rivière, Montigny 2 juin 1876
Huile sur carton signé, daté et situé en bas à droite.
Ancien numéro 28 à la craie ocre au dos et sur une étiquette n° 9883 Trouvelot.
46 x 53,5 cm
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Takanori OGUISS (1901-1986)
Venezia, Rio delle mosche, ponte di legno
Huile sur toile signée en bas à droite, située au dos.
Cachet de douane et numéro 93.
Petits éclats et manques, légers enfoncements, toile détendue.
50 x 61 cm

Nous remercions les Amis d’Oguiss/Archives de nous avoir confirmé que l’œuvre figure dans la liste du catalogue raisonné.

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Catalogue: catalogue

Félix DEL MARLE (1889-1952)
Station de métro Montparnasse, circa 1912-14
Pastel portant une signature et une date 1914 en haut à droite.
Traces de punaises aux quatre angles. Pliure à l’angle en bas à gauche.
Trace de mouillure (auréole) en haut à gauche, usures, perte de matière.
64 x 49 cm

Un certificat du comité Del Marle pourra être établi à la charge de l’acquéreur.

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Félix DEL MARLE (1889-1952)
Métro, gare d’Orléans circa 1912-14
Encre noire, gouache et pastel.
Traces de punaises aux quatre angles. Pliure angle inférieur droit et
angle supérieur gauche, petite déchirure en haut à droite.
Trace de mouillure en bas à gauche. Usures, perte de matière
65 x 50 cm

Un certificat du comité Del Marle pourra être établi à la charge de l’acquéreur.

Voir œuvre en rapport reproduite en page 6, fig. 2 (pastel et fusain sur papier 51 x 31 cm) dans le catalogue d’exposition Félix Del Marle, « Métro, 1912-13 » galleria Milano, 7 avril-14 mai 1976

Le futurisme.

La principale innovation pour les futuristes est : « la simultanéité des états d’âme dans l’œuvre d’art : voilà le but enivrant de notre art (…) Ce qui veut dire simultanéité d’ambiance et, par conséquent, dislocation et démembrements des objets, éparpillement et fusion des détails, délivrés de la logique courante et indépendants les uns des autres. Pour faire vivre le spectateur au centre du tableau, selon l’expression de notre manifeste, il faut que le tableau soit la synthèse de ce dont on se souvient et de ce que l’on voit ».

Au cours de l’année 1912 les futuristes vont radicaliser leurs conceptions sous l’influence de leur fascination grandissante pour ce qu’ils considèrent comme le plus grand transformateur de la sensibilité de l’homme moderne : la vitesse.
Les thèmes sont essentiellement urbains et exalte les grands immeubles, l’électricité, la mode, le cinéma, les nouveaux moyens de transport et toutes les plus récentes acquisition de la technique, elle proscrit les thèmes traditionnels tels que les paysages champêtres, la nature, le nu, les thèmes bibliques, mythologiques, historiques… Fondé sur le réel, les réalités qui environnent le peintre, l’art futuriste est plutôt matérialiste. (Ecrits sur l’art de Gino Severini, Editions du cercle d’Art, Paris, 1987).

Félix DEL MARLE (1889-1952)
Patineuse, circa 1912-14
Fusain sur papier marouflé sur carton.
Papier collé en plein sur carton, papier insolé, griffure, petites déchirures, taches, manques au papier dans les angles et restaurations.
54 x 44 cm

Un certificat du comité Del Marle pourra être établi à la charge de l’acquéreur.
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Félix DEL MARLE (1889-1952)
Trémoutarde, rythme, circa 1912-14
Pastel titré en haut à gauche.
Manques au papier en bordure. Traces de punaise dans les angles.
Au dos : étude d’homme nu assis sur une chaise avec sabots et casquette.

Fusain avec mise aux carreaux.
Trace de mouillure à gauche sur le bord, en bordure vers le milieu. Déchirure à gauche vers le bas en bordure, manques au papier sur les bordures, usures, perte de matière.
65 x 50 cm

Un certificat du comité Del Marle pourra être établi à la charge de l’acquéreur.

Voir œuvre en rapport danseuse, 1913 (huile sur toile ; 80 x 65 cm, reproduite en page 5 du catalogue d’exposition Félix Del Marle, galerie Jean Chauvelin, 6 juin-15 juillet 1973)

Félix DEL MARLE

(1889-1952)

1912 : installation de Félix DEL MARLE à Paris.
Dès son arrivée il rencontre Guillaume Apollinaire qui lui fit connaître les peintres futuristes Severini, Boccioni et Marinetti.
Il partage un atelier avec Severini.
Premières toiles futuristes.

1913 : 13 juillet : signature du Manifeste Futuriste.
Expose ses tableaux futuristes à la galerie Clovis Sagot à Paris.

1914 : Mars-avril : première participation au 30ème Salon des Artistes Indépendants, à Paris où il présentera son tableau futuriste « Le Port » n° 2110 .
Mai : participation à l’exposition « Cubisme, Orphisme, Futurisme » galerie Giroux à Bruxelles,

A la fin de la guerre, de retour à Paris, Del Marle, fit la connaissance de Kupka, dont la forte influence le conduisit à l’expression non objective, qui lui fit prendre conscience des possibilités offertes par l’abstraction en peinture, tout en continuant à fournir des caricatures et dessins sur les conséquences de la guerre dans la revue : la charrette charrie.

1922 : rencontre avec Piet Mondrian et Theo Van Doesburg à Paris. Del Marle adhère au mouvement de Stijl et à la fondation d’un petit groupe néo-plastique, Vouloir, destiné à former la vie de l’homme nouveau, en compagnie de Lempereur-Haut, Donce Brisy, Huguet, Rochat.

1925 : rencontre avec Henry Valensi, chef de fil du groupe Musicaliste.

1926 : création de mobilier pour son atelier de Pont-Sur-Sambre, dans le nord.

1928 : création du groupe STUCA (Sciences – Techniques – Urbanisme – Confort et Art), en collaboration avec Donce Brisy, dont la finalité est de produire dans l’architecture, des volumes en harmonie avec la géométrie et la couleur.

1946 : création avec Fredo Sidès du Salon des Réalités Nouvelles, salon qui avait pour but de rassembler les artistes dont les œuvres répondent à la condition essentielle d’admission, c’est-à-dire la non-figuration.

1951 : création du groupe Espace qui prônait « un Art non figuratif qui s’inscrit dans l’espace réel, répond aux nécessités fonctionnelles et à tous les besoins de l’homme, des plus simples aux plus élevés ».

Sylvie FEREY in F. Del Marle, galerie Drouart, exposition juin-juillet 1989.

André LHOTE (1885-1962)
Football, 1916 (rugby)
Huile sur toile signée en bas à gauche, porte au dos des indications :
« Lhote, footballeurs, 300 »
64 x 80 cm

Provenance :
- Arthur Fages
- Donné à la famille des propriétaires actuels par Arthur Fages

La toile les footballeurs, a été exposé, fin mai 1916, dans la maison de couture, Jove, appartenant à Germaine Bongard, sœur du couturier Paul Poiret et de Nicole Groult, qui parraine une série d’expositions dans sa boutique de la rue de Penthièvre et présente la première, les œuvres de Modigliani et Kisling aux côtés de celles de Picasso et Matisse.

Nous remercions Madame Dominique Berman-Martin de nous avoir confirmé l’authenticité de l’œuvre et les renseignements qu’elle nous a communiqués.

Photo fournie par les archives André Lhote sur laquelle nous voyons Adrienne Monnier ( libraire, éditrice de livres, organisatrice de soirées et rencontres littéraires, écrivaine et poétesse française) sous le tableau d’André Lhote, les footballeurs, 1916, ainsi qu’une oeuvre de Raoul Dufy ayant servi d’illustration pour la fin de la grande guerre. © archives André Lhote

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Georges d’ESPAGNAT (1870-1950)
Vernouillet, 1901 chemin à l’Aube
Huile sur toile monogrammée en bas à gauche, située et datée sur le châssis.
54 x 65 cm
Nous remercions Monsieur Jean-Dominique Jacquemond de nous avoir confirmé l’authenticité de l’œuvre.

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