vente le 17 janvier Maitre Pascal Blouet, Mayenne
Catalogue: catalogue
Félix DEL MARLE (1889-1952)
Station de métro Montparnasse, 1914
Pastel signé et daté 1914 (signature repiquée) en haut à droite.
Traces de punaises aux quatre angles. Pliure à l’angle en bas à gauche.
Trace de mouillure (auréole) en haut à gauche, usures, perte de matière.
64 x 49 cm
Un certificat du comité Del Marle sera remis à l’acquéreur.
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Félix DEL MARLE (1889-1952)
Métro, gare d’Orléans circa 1912-14
Encre noire, gouache et pastel.
Traces de punaises aux quatre angles. Pliure angle inférieur droit et
angle supérieur gauche, petite déchirure en haut à droite.
Trace de mouillure en bas à gauche. Usures, perte de matière
65 x 50 cm
Un certificat du comité Del Marle sera remis à l’acquéreur.
Voir œuvre en rapport reproduite en page 6, fig. 2 (pastel et fusain sur papier 51 x 31 cm) dans le catalogue d’exposition Félix Del Marle, « Métro, 1912-13 » galleria Milano, 7 avril-14 mai 1976
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Félix DEL MARLE (1889-1952)
Patineuse, circa 1912-14,
Une des études réalisées par Del Marle pour son oeuvre définitive:
“La patineuse ou les Six jours” huile sur toile (81 x 65 cm)
Fusain sur papier marouflé sur carton.
Papier collé en plein sur carton, papier insolé, éraflure, griffures, petites déchirures, petits manques au papier frottages, taches, manque au papier à l’angle inférieur gauche.
Papier : 53,7 x 44,3 cm ; carton : 54 x 44 cm
Un certificat du comité Del Marle sera remis à l’acquéreur.
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Félix DEL MARLE (1889-1952)
Trémoutarde, rythme, circa 1912-14
(Inspiré par F. Del Marle d’un cour métrage muet français réalisé
par le comédien Georges Monca, en 1908, sortie en 1915)
Pastel titré en haut à gauche.
Manques au papier en bordure. Traces de punaise dans les angles.
Au dos : étude d’homme nu assis sur une chaise avec sabots et casquette, cira 1912.
Fusain avec mise aux carreaux.
Trace de mouillure à gauche sur le bord, en bordure vers le milieu. Déchirure à gauche vers le bas en bordure, manques au papier sur les bordures, usures, perte de matière.
65 x 50 cm
Un certificat du comité Del Marle sera remis à l’acquéreur.
Voir œuvre en rapport: danseuse, 1913 (huile sur toile ; 80 x 65 cm, reproduite en page 5 du catalogue d’exposition Félix Del Marle, galerie Jean Chauvelin, 6 juin-15 juillet 1973)
Au dos : étude d’homme nu assis sur une chaise avec sabots et casquette, cira 1912.
Félix DEL MARLE
(1889-1952)
1912 : installation de Félix DEL MARLE à Paris.
Dès son arrivée il rencontre Guillaume Apollinaire qui lui fit connaître les peintres futuristes Severini, Boccioni et Marinetti.
Il partage un atelier avec Severini.
Premières toiles futuristes.
1913 : 13 juillet : signature du Manifeste Futuriste.
Expose ses tableaux futuristes à la galerie Clovis Sagot à Paris.
1914 : Mars-avril : première participation au 30ème Salon des Artistes Indépendants, à Paris où il présentera son tableau futuriste « Le Port » n° 2110 .
Mai : participation à l’exposition « Cubisme, Orphisme, Futurisme » galerie Giroux à Bruxelles,
A la fin de la guerre, de retour à Paris, Del Marle, fit la connaissance de Kupka, dont la forte influence le conduisit à l’expression non objective, qui lui fit prendre conscience des possibilités offertes par l’abstraction en peinture, tout en continuant à fournir des caricatures et dessins sur les conséquences de la guerre dans la revue : la charrette charrie.
1922 : rencontre avec Piet Mondrian et Theo Van Doesburg à Paris. Del Marle adhère au mouvement de Stijl et à la fondation d’un petit groupe néo-plastique, Vouloir, destiné à former la vie de l’homme nouveau, en compagnie de Lempereur-Haut, Donce Brisy, Huguet, Rochat.
1925 : rencontre avec Henry Valensi, chef de fil du groupe Musicaliste.
1926 : création de mobilier pour son atelier de Pont-Sur-Sambre, dans le nord.
1928 : création du groupe STUCA (Sciences – Techniques – Urbanisme – Confort et Art), en collaboration avec Donce Brisy, dont la finalité est de produire dans l’architecture, des volumes en harmonie avec la géométrie et la couleur.
1946 : création avec Fredo Sidès du Salon des Réalités Nouvelles, salon qui avait pour but de rassembler les artistes dont les œuvres répondent à la condition essentielle d’admission, c’est-à-dire la non-figuration.
1951 : création du groupe Espace qui prônait « un Art non figuratif qui s’inscrit dans l’espace réel, répond aux nécessités fonctionnelles et à tous les besoins de l’homme, des plus simples aux plus élevés ».
Sylvie FEREY in F. Del Marle, galerie Drouart, exposition juin-juillet 1989.
Le futurisme.
La principale innovation pour les futuristes est : « la simultanéité des états d’âme dans l’œuvre d’art : voilà le but enivrant de notre art (…) Ce qui veut dire simultanéité d’ambiance et, par conséquent, dislocation et démembrements des objets, éparpillement et fusion des détails, délivrés de la logique courante et indépendants les uns des autres. Pour faire vivre le spectateur au centre du tableau, selon l’expression de notre manifeste, il faut que le tableau soit la synthèse de ce dont on se souvient et de ce que l’on voit ».
Au cours de l’année 1912 les futuristes vont radicaliser leurs conceptions sous l’influence de leur fascination grandissante pour ce qu’ils considèrent comme le plus grand transformateur de la sensibilité de l’homme moderne : la vitesse.
Les thèmes sont essentiellement urbains et exalte les grands immeubles, l’électricité, la mode, le cinéma, les nouveaux moyens de transport et toutes les plus récentes acquisition de la technique, elle proscrit les thèmes traditionnels tels que les paysages champêtres, la nature, le nu, les thèmes bibliques, mythologiques, historiques… Fondé sur le réel, les réalités qui environnent le peintre, l’art futuriste est plutôt matérialiste. (Ecrits sur l’art de Gino Severini, Editions du cercle d’Art, Paris, 1987).