Henri HARPIGNIES (1819-1916)
Chemin surplombant une rivière
Toile signée en bas à droite.
62 x 83 cm
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Catalogue: catalogue
Alberto GIACOMETTI (1901-1966)
Ex-libris Edmond Bomsel
Gravure monogrammée en bas à droite.
11,5 x 9 cm
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Joseph ROSSI (1892-1930)
Le retour du travail
Fusain signé en bas à gauche.
37 x 47 cm.
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ÉCOLE MODERNE
Maison, arbres et poteaux électriques, Budapest, 1919
Encre, signé, daté et situé en bas à droite.
Papier collé sur carton. Au dos porte des inscriptions: ” Làtta; Kladta ” et des monogrammes.
19,5 x 24 cm.
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Ulrich HUBNER (1872-1932)
Bateaux vers le port
Huile sur carton portant une signature en bas à gauche.
Salissures et usures.
36 x 48 cm.
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Léon FLEURY (1804-1858)
Jeune femme se coiffant
Toile signée à gauche vers le bas.
Petits accidents.
32,5 x 24 cm.
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Joseph BAIL (1862-1921)
La tricoteuse (Elle est assise de ¾ à gauche et tricote.
La figure, coiffée de blanc, est en pleine lumière. Sur une chaise, à côté, une pelote de laine).
Huile sur toile signée en bas à gauche.
Au dos, sur le châssis, page de catalogue de vente aux enchères publiques.
Éclats et manques.
41 x 33 cm.
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Jean PUY (1876-1960)
Saint-Tropez, le port
Huile sur toile située et signée en bas à droite.
Au dos, nu sur un hamac, crayons de couleurs, dessin signé deux fois en bas à droite et daté 38.
Toile fixée par des punaises sur un cadre.
38,5 x 56 cm.
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ÉCOLE FRANÇAISE DU XIXE SIÈCLE
Portait présumé d’Emma Dobigny assise, lisant, au perroquet
Huile sur toile.
Restaurations, craquelures, marque du châssis.
55 x 46 cm.
Provenance:
- Marie Emma THUILLEUX, plus connue sous le nom d’Emma DOBIGNY (1851-1925), fut modèle de DEGAS, COROT, TISSOT, PUVIS DE CHAVANNE. Elle institua légataire universelle
Madame DEBOURGES, auquel elle transmit ce tableau.
Cette dernière institua légataire universel
Monsieur Robert DIRAND.
Notre tableau est resté jusqu’à ce jour dans la descendance de Monsieur Robert DIRAND.
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Catalogue: catalogue
Romare Howard BEARDEN (1911-1988)
The rites of spring
Gouache sur carton signé en haut à gauche, titré au dos.
Au dos étiquettes :
- Smith College Museum of Art, loan 52 : 43
- Au crayon noir : Romare Bearden 357 Canal St NYC, « the rites of spring »
(Frottages, rayures, usures, taches).
80 x 124 cm
Bibliographie :
- « Romare Bearden, his life and art » Myron Schwartzman, Harry N. Abrams, Inc. NY, 1990, photo en noir et blanc reproduite en page 117, décrit pages 117-118.
(…La production de Bearden de ces années-là répond à un programme qu’il reprendra plus de vingt années plus tard, qu’il s’agisse des thèmes ou du traitement du papier. Bearden conserva des photos en noir et blanc de trois œuvres datant du début des années 1940 qu’il colla dans son album, parmi lesquelles figure The Visitation, en même temps que l’annonce de sa première exposition individuelle. Juxtaposés sur la même page, ils rendent visible le déploiement de son art. Le thème et le style de ces œuvres sont cependant très différents. L’une d’elles, The Rite of Spring, probablement une œuvre à la gouache et à l’encre, semble emprunter son sujet au réalisme social sur le mode ironique. On y voit une usine, avec une cloche en arrière plan, et, au premier, un directeur d’usine noir (les manchettes de sa chemise et son col blanc indiquant clairement qu’il ne s’agit pas d’un simple ouvrier) au visage large, aux yeux plissés et aux mains imposantes, remettant une lettre de résiliation à une mère noire tenant dans ses bras un enfant à l’expression mélancolique. Toute l’histoire se lit dans leurs yeux. (Bearden réutilisa cette image plus de 25 ans plus tard dans un collage intitulé La Primavera. Cette œuvre est pourtant très différente en terme de traitement et d’atmosphère : le bâtiment ne semble plus être une usine, la femme tenant le nourrisson ressemble à une vierge à l’enfant, et le visage de l’homme est composé de fragments photographiques, découpés et arrangés à la manière d’un masque…)
Provenance :
- Fritz Salomon
- Collection particulière, Paris
L’œuvre pourrait avoir fait partie de l’exposition : « Paintings, Sculpture by American Negro Artists », Institute of Modern Art de Boston, en collaboration avec le Smith College Museum of Art, Northampton, Mass, 5 janvier – 30 janvier 1943, puisqu’elle porte au dos une étiquette du Smith College Museum of Art.
« Romare Bearden, his life and art » Myron Schwartzman, Harry N. Abrams, Inc. NY, 1990
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Romare Howard BEARDEN (1911-1988)
Among constellations
Toile signée en haut à droite, titrée au dos.
Au dos sur la toile : « To Fritz Salomon, 15, Bd de Grenelle, Paris, 15, France.
Sur le châssis porte des étiquettes :
- « among constellations, oil on canvas, size 44/56, Romare Bearden,
357 Canal St. NYC »
- « among constellations, oil, Romare Bearden, 357 Canal St. NYC to
Mr Fritz Salomon, 18, Bd de Grenelle, Paris 15 France ».
(Déchirures, lacérations)
141 x 111,5 cm
Provenance :
- Fritz Salomon
- Collection particulière, Paris
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Romare Howard BEARDEN (1911-1988)
Composition
Toile signée en bas à droite.
(Frottages, manques, petits enfoncements, trace du châssis).
142 x 112 cm
Provenance :
- Fritz Salomon
- Collection particulière, Paris
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Romare Howard BEARDEN (1911-1988)
Remembering golden bells
Toile signée en haut à droite, titrée au dos sur le châssis.
Sur une étiquette, collée sur le châssis porte : « Romare Bearden,
Remembering golden bells -1961- ».
(Enfoncements, déchirure, usures, trace du châssis).
144 x 114 cm
Provenance :
- Fritz Salomon
- Collection particulière, Paris
L’œuvre pourrait avoir fait partie de l’exposition : « Bearden » à la Michael Warren Gallery, New York, 20 janvier – 19 février 1960
Bibliographie :
« Romare Bearden, his life and art » Myron Schwartzman, Harry N. Abrams, Inc. NY, 1990, mentionné en page 204 : (…La galerie Michel Warren ouvrit ses portes dans la demeure Rhinelander située 867 Madison Avenue avec une exposition collective. Plus tard, en janvier 1960, Bearden bénéficia d’une exposition de ses grandes œuvres abstraites de la fin des années 1950, sa première exposition individuelle en cinq ans. Les œuvres exposées, au moins quinze, portaient des titres d’un grand lyrisme tels que Remembering Golden Bells, The Silent Valley of Sunrise, et Wings of the Dragonfly donnés par Romare et Nanette. …)
pages 244-245 : (…En 1960, j’ai réalisé une œuvre intitulée Remembering golden bells (et un collage intitulé School Bell Time en 1978). Quand j’étais à l’école à Charlotte, les professeurs utilisaient une grosse cloche : ça sonnait comme des cuivres et c’était doré. Pour moi, c’était une cloche dorée. Dans le fond, il y a l’école, avec une cloche au-dessus. …).
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Romare Howard BEARDEN (1911-1988)
Only the wind can weave a web, 1961
Toile signée en haut à gauche, titrée au dos.
Au dos sur une étiquette : « Romare Bearden « only the wind
can weave a web » -1961-. Sur une autre étiquette, titre : « CW161 Only »
(Usures et lacérations).
153 x 126,5 cm
Provenance :
- Fritz Salomon
- Collection particulière, Paris
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Romare Howard BEARDEN (1911-1988)
Scène de bataille
Aquarelle et encre signée en bas à gauche, dédicacée, datée et
contresignée au dos : « to my great friend Fritz : on the
sorrowful night of his leaving for the city of light. Ronie ; 8/8/67 ».
65 x 50 cm
Provenance :
- Fritz Salomon
- Collection particulière, Paris
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Romare Howard BEARDEN (1911-1988)
Early morning, circa 1980
Impression sur papier gaufré avec rehauts, (collagraphie), non signé, non numéroté
Sujet : 34,5 x 44 cm
Bibliographie :
- « From process to print : graphic works by Romare Bearden, organized by the Romare Bearden Foundation » Mary Lee Corlett, Pomegranate, San Francisco, 2009, un autre exemplaire est reproduit et décrit sous le n° 37, pages 70 et 126.
Provenance :
- Fritz Salomon
- Collection particulière, Paris
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Félix ZIEM (1821-1911)
Nature morte aux fruits
Huile sur panneau portant une signature en bas vers la gauche.
Porte sur le cadre, à la craie bleue n° 957 et au dos du panneau
un cachet de cire rouge.
24,5 x 29,5 cm
L’Association Félix Ziem, représentée par messieurs Mathias Ary Jan, David Pluskwa et Gérard Fabre, a confirmé l’authenticité de cette œuvre.
Un certificat pourra être délivré sur demande.
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Félix ZIEM (1821-1911)
Gondole au clair de lune sur la lagune
Huile sur panneau portant une signature en bas à gauche.
Au dos du carton à la craie bleue, n° 7302.
14,5 x 22 cm
L’Association Félix Ziem, représentée par messieurs Mathias Ary Jan, David Pluskwa et Gérard Fabre, a confirmé l’authenticité de cette œuvre.
Un certificat pourra être délivré sur demande.
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Narcisse BERCHERE (1819-1891)
Halte à l’entrée du village
Huile sur panneau signé en bas à droite.
41 x 32,5 cm
Antoine-Louis BARYE (1796-1875)
Cheval turc N°2 (antérieur gauche levé, terrasse carrée)
Bronze patiné, portant : « Barye » sur le dessus de la terrasse, à l’arrière du cheval.
En dessous, à l’encre, porte le n° 1963 et numéro 20 gravé.
Frottages à la patine.
Hauteur : 29 cm
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Jean-Léon GEROME (1824-1904)
César franchissant le Rubicon
Bronze à deux patines portant : « J.L. Gérome » sur le coté de la terrasse.
Siot fondeur, Paris, porte un n° R 16 ?
Hauteur : 38 cm
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Antoine-Louis BARYE (1796-1875)
Guerrier tartare arrêtant son cheval
Bronze patiné, portant : « Barye » sur le dessus de la terrasse,
sous la patte avant droit du cheval.
Porte un numéro 29 en dessous de la terrasse.
Hauteur : 36 cm
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Alfred DUBUCAND (1828-1894)
Le chasseur d’autruche dans la Sahara
Bronze patiné portant « Dubucand » sur la terrasse.
Hauteur : 36,5 cm
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Emmanuel FREMIET (1824-1910) 
Le conducteur de char
Bronze à patine doré portant « Frémiet » sur le rocher à gauche.
F. Barbedienne fondeur, Paris.
Socle en marbre. Manque à l’arc.
Hauteur du bronze : 39,5 cm
Avec socle : 44,5 cm
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Emmanuel FREMIET (1824-1910)
Jeanne d’Arc
Bronze patiné portant « E. Frémiet » sur le dessus de la terrasse,
devant la patte arrière gauche.
Socle en marbre vert. Porte étendard un peu tordu.
Hauteur du bronze : 72 cm avec porte étendard
Hauteur avec marbre : 78,5 cm
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François COGNE (1876-1952)
Le Maréchal Lyautey à cheval, 1935
Bronze patiné portant « François Cogné, 1935 » sur le coté de la terrasse.
Fonte à cire perdue Bisceglia, cire perdue n° 2.
Hauteur : 52 cm
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Serge MENDJINKY (1929-2017)
Jockey au trot
Toile signée en bas à droite
50 x 61 cm
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GEN PAUL (1895-1975)
Course de chevaux
Gouache signée en bas à droite.
48,5 x 63,5 cm à vue
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Bernard BUFFET (1928-1999)
Ombelles jaunes, 1966
Toile signée à droite au milieu et datée
73 x 50 cm
Un certificat de Monsieur Maurice Garnier en date du 29 juin 1967, n° 371, sera remis à l’acquéreur
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Pablo PICASSO (1881-1973)
Cadeau de Picasso à Jean Cocteau (boite et cravate)
Boite (gaine Silskin), dédicacé, situé et signé aux crayons de couleurs :
« Pour Monsieur Jean Cocteau A.F, hôtel Carlton, Cannes A.M.
de la part de son ami Picasso ».
Taches, usures.
9 x 31 cm (boite)
A l’intérieur, papier découpé en forme de cravate à décor de cinq yeux.
Crayons gras de couleurs.
Papier gondolé, insolé et légères taches.
Hauteur : 32 cm (cravate)
Nous remercions le comité Picasso de nous avoir confirmé l’authenticité de l’œuvre.
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Walasse TING (1929-2010)
Trois femmes aux bouquets de fleurs et perroquet dans une cage.
Technique mixte portant le cachet rouge de la signature en haut à droite.
Pliures, taches.
177 x 97,5 cm
Provenance :
- acheté directement auprès de l’artiste par l’actuel propriétaire,
à New-York, dans les années 79-80.
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Marc CHAGALL (1887-1985)
Les amoureux
Encre de Chine et fond lithographique signé en bas à droite, dédicacé
et daté 1971 au milieu : « Pour Dr Charles Alfred Renée »
27,5 x 38,4 cm Papier avec dimensions irrégulières.
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Maxime MAUFRA (1861-1918)
Calme au crépuscule, Yport, 1900
Toile signée en bas à gauche et datée, titré au dos sur le châssis.
60 x 73 cm
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Louis ICART (1888-1950)
Léda et le cygne
Huile sur isorel signé en bas à gauche.
Au dos, porte les indications : Leda et VIII. 50
Restauration dans l’angle supérieur gauche.
33 x 41 cm
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LE PHO (1907-2001)
Bouquet de fleurs dans un vase, (les popies)
Huile sur soie marouflée sur isorel signé en bas à droite.
Au dos étiquette de la galerie Romanet, Paris et titré : « les popies ».
Petit éclats et manques à gauche, sous les feuilles, petites craquelures.
91 x 60 cm
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Octave SAUNIER (1843-1887)
Jeune femme à l’éventail étendue dans un pré
Toile signée en bas à droite.
Petites griffures. Restauration ancienne (ancienne déchirure).
80 x 101 cm
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ECOLE FRANCAISE XIXème 
Etude d’homme
Huile sur toile.
Restaurations.
57,5 x 45,5 cm
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Jean PUY (1876-1960)
Deux femmes cousant à Belle-Ile, 1923
Huile sur papier ou carton marouflé sur toile signée en bas à gauche.
38 x 55 cm
Exposition :
- Galerie Allard, Paris, mars 1949
Bibliographie :
- « catalogue raisonné de l’œuvre de Jean Puy » de Suzanne Limouzi
et Louis Freysonnet-Puy, les amis de Jean Puy, Roanne, 2001, reproduit
et décrit page 306, n° 30020
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Marie Joseph Léon IWILL (1850-1923)
Honfleur, le port, 1885
Toile signée en bas à gauche, située et datée en bas à droite.
Craquelures.
48 x 33 cm
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Edouard CORTES (1882-1969)
Place de la Bastille vue de la rue de Lyon, circa 1935
Toile signée en bas à gauche. Restaurations, petits éclats et manques.
33 x 46 cm
Provenance :
- acheté directement auprès de l’artiste par la galerie F. Clair, Paris
- Collection particulière.
Nous remercions Madame Nicole Verdier de nous avoir confirmé l’authenticité de l’œuvre qui sera inclus dans le tome III « Edouard Cortés, catalogue raisonné de l’œuvre peint ».
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Maurice UTRILLO (1883-1955)
La maison de gardien du château de Ségalas, (B. Pyrénées), septembre 1923
Gouache située, signée et datée en bas à gauche.
24,5 x 30,5 cm à vue
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Maurice REALIER-DUMAS (1860-1928)
Jardin en bord de mer Méditerranée (Capri ?)
Toile signée en bas à gauche.
Ancienne restauration.
65 x 81 cm
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Maurice MILLIERE (1871-1946)
Nu aux lampions, 1930
Huile sur toile signée et datée en bas au centre.
92 x 73 cm
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Emile FRIANT (1863-1932)
Deux baigneuses
Crayon et estompe, signé en bas à gauche.
Trous de punaises aux angles.
62 x 48 cm à vue
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Paul SÉRUSIER (1864-1927)
Fougères, 1899
Crayons noir et de couleurs portant le cachet de l’atelier P.S en bas
à droite et en bas à gauche.
Papier insolé.
30,5 x 22,5 cm à vue
Provenance :
- vente Loudmer, Paris, 28/10/1991, lot n° 122
Bibliographie :
- « Paul Sérusier, tome II » Marcel Guicheteau, Graphédis Editeur, 1989, reproduit et décrit sous le n° 81 et reproduit page 99.
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